这是法籍越南裔导演陈英雄充满东方美学的作品。

只从运镜的东方美学开始。翠绿的清炒芥蓝，蒲公英掰断后留下的白色汁液，一点油爆的猪肉滴入雨露，炒虾仁和丸子，对比银盘子里装的培根煎蛋树莓酱和法棍，削皮后的青木瓜爆丝，码入昆布，滴上甜酸酱和泰式辣酱，米在笸箩里洗了又洗，用很久时间做成一桌饭。

男性叙事主义下的东方美学，1951年的越南，英俊的留洋男钢琴作曲家，女仆小梅心动了。

这是导演陈英雄构造出来的安静、温顺、乖巧、纯洁的妻性伊甸园。撇去男性幻想和迪士尼似的大结局，可以当东南亚风情美食风景片欣赏。

《夏天的滋味》也是陈英雄的作品，这样东方性感状的越南法式殖民地风格，描述了中产阶级三个越南女人的家庭情感生活。

《三轮车夫》导演还是陈英雄，主演是梁朝伟，演绎一名具有诗人气质的黑帮分子。反映越南底层黑帮儒士的“爱情”，但由于过于晦暗血腥暴力，被越南当局禁播了。

《湄公河水鬼》\t是一部剧情片，主要情节是渔夫淹死，靠捞尸维生的女主参与寻找尸体，随着尸体越来越多，村民开始怀疑是“水鬼马达”作乱。女主女儿上学途中捡到个破娃娃，然后就不断看到一个头发湿漉漉的女人跟着自己。表哥把娃娃头弄断了，结果也淹死了。事关家人，女主不得不调查。这里佛龛树起火流血的镜头不错，印象里是首见。马达抓女儿时的配乐一股义正严辞的气息，巫师做法时的配乐更是气势磅礴…配音师你拍战争片出身吧……中间女儿和女主分别被附身，杀了法医和母亲。但最后女主还是靠着一番搏斗（没看出怎么赢的）救出女儿，喜大普奔，撒花完结。结局反转了，和鬼搏斗其实是女主的幻觉，女儿早死了，女主精神崩溃疯了，以为自己还在救女儿…整部电影都是女主幻觉。老套到不能再老套的“反转”，归因在“幻觉”上。毕竟社会主义国家是不能有鬼神的。全片大量跳出式惊吓，气氛靠声效，演技靠女儿（小女孩演技不错），快慢镜头频繁切换，用画面扭曲表达和鬼战斗。色彩特效堪比印度片，灵异场景都是角色的“幻觉或梦境”堪比内地片。雨林深夜?河水特写?人落水?极不清晰的“有头发物体”特写…自然探索频道的钓鱼节目《河中巨怪》，没错，就这个套路，甚至后者氛围营造的更好。西方类似氛围的片子也许有《潘神的迷宫》，但一如其他越南剧情片，景色特写是极好的，雨林河流鸟群，宛如旅游宣传片。民俗也展示了不少：树洞里的佛龛、法医尸检前施阴钱，女主捞尸前用酒浇头…等等。具有一些东方恐怖风格。

《恋恋三季》是美籍越南导演托尼·裘的长篇处女作，结构是三个季节雨季、旱季、凉季的邂逅和不同的情感故事，意象有采莲、凤凰花、美国军人寻女等等情节。

《金色茧房》是新锐导演范天安的作品。“他要破茧了吗？他也许只是在找一座新的茧房。”